Organisatsioonide pakutavate teenuste kvaliteedi sõltumatu hindamine. Arstiabi kvaliteedi hindamine. Ambulatoorse teenuse kvaliteedi näitajad

Itaalia päritolu, kes oli määratud ülistama prantsuse muusikat – selline on Jean-Baptiste Lully saatus. Prantsuse lüürilise tragöödia rajaja mängis võtmerolli Kuningliku Muusikaakadeemia - tulevase Suure Ooperiteatri - moodustamisel.

Giovanni Battista Lulli (see oli tulevase helilooja nimi sündides) on Firenzest pärit. Tema isa oli mölder, kuid päritolu ei takistanud poisil kunsti vastu huvi tekkimast. Lapsepõlves näitas ta üles mitmekülgseid võimeid – tantsis, mängis koomilisi stseene. Teatud frantsiskaani munk õpetas talle muusikakunsti ning Giovanni Batista õppis suurepäraselt kitarri ja viiulit mängima. Õnn naeratas talle neljateistkümneaastaselt: Guise'i hertsog juhtis andekale noorele muusikule tähelepanu ja võttis ta oma saatjaskonda. Prantsusmaal sai muusik, keda nüüd prantsusepäraselt kutsutakse – Jean-Baptiste Lully – kuninga õe printsess de Montpensier’ leheküljeks. Tema ülesannete hulka kuulus aidata tal itaalia keelt harjutada, samuti lõbustada teda muusikariistadega. Samal ajal täitis Lully lünki muusikalises hariduses - võttis laulu- ja kompositsioonitunde, meisterdas klavessiini, täiendas viiulimängu.

Tema karjääri järgmine etapp oli töö orkestris "Kuninga kakskümmend neli viiulit". Kuid Lully ei vallutanud oma kaasaegseid mitte ainult viiulimänguga, vaid ka tantsis kaunilt – sedavõrd, et 1653. aastal soovis noor kuningas Lullyt koos temaga esineda õukonnas lavastatud balletis Öö. Sellistes tingimustes toimunud tutvumine monarhiga võimaldas tal saada kuninga toetuse.

Lully määrati instrumentaalmuusika õukonnaheliloojaks. Tema kohustus selles ametis oli luua muusikat õukonnas lavastatud ballettidele. Nagu juba "Öö" näitel nägime, esines neis lavastustes kuningas ise ja tema Majesteedist ei jäänud alla ka õukondlased. Lully ise tantsis ka etendustel. Tolle ajastu balletid erinesid tänapäevastest – koos tantsimisega sisaldas see ka laulmist. Esialgu tegeles Lully ainult instrumentaalpartiiga, kuid aja jooksul hakkas ta vastutama ka vokaalse osa eest. Ta lõi palju ballette - "Aastaajad", "Flora", "Kauned kunstid", "Maapulm" jt.

Ajal, mil Lully oma ballette lõi, arenes Jean-Baptiste Molière’i karjäär väga edukalt. 1658. aastal Prantsusmaa pealinnas debüteerinud näitekirjanik sai viie aasta pärast kuningalt märkimisväärse pensioni, pealegi tellis monarh talle näidendi, kus ta saaks ise tantsijana tegutseda. Nii sündis stipendiumi ja filosoofiat naeruvääristav balletikomöödia "Tõrksa abielu" (eakas peategelane kavatseb abielluda noore neiuga, kuid oma otsuses kahtledes küsib nõu haritud inimestelt – tema küsimusele ei oska aga keegi neist arusaadavat vastust anda). Muusika kirjutas Lully ning Pierre Beauchamp töötas lavastuse kallal koos Molière'i ja Lullyga. "Tõrksa abieluga" alustades kujunes koostöö Moliere'iga väga viljakaks: loodi Georges Danden, Elise printsess ja teised komöödiad. Näitekirjaniku ja helilooja tuntuim ühistöö oli komöödia "Kaupmees aadlis".

Olles sünnilt itaallane, suhtus Lully prantsuse ooperi loomise ideesse skeptiliselt – tema arvates ei sobinud prantsuse keel selle ürgselt itaalia žanri jaoks. Kui aga lavastati esimene prantsuse ooper, Robert Cambert'i ooper Pomona, kiitis selle heaks ka kuningas ise, mis pani Lully sellele žanrile tähelepanu pöörama. Tõsi, tema loodud teoseid ei nimetatud ooperiteks, vaid lüürilisteks tragöödiateks ning esimene nende sarjas oli tragöödia Cadmus ja Hermione, mille libreto kirjutas Philip Cinema. Hiljem kirjutati "Theseus", "Atis", "Bellerophon", "Phaeton" jt. Lully lüürilised tragöödiad koosnesid viiest vaatusest, millest igaüks avanes ühe peategelase laiendatud aariaga ning tegevuse edasiarenduses vaheldusid retsitatiivsed stseenid lühikeste aariatega. Lully omistas retsitatiividele suurt tähtsust ja nende loomisel lähtus ta tolleaegsetele traagilistele näitlejatele (eelkõige kuulsale näitlejanna Marie Chammele) omasest retsiteerimise viisist. Iga vaatus lõppes divertismenti ja kooristseeniga. Prantsuse lüüriline tragöödia, mille algul oli Lully, erines itaalia ooperist - tantsimine ei mänginud selles vähem olulist rolli kui laulmine. Ka avamängud erinesid Itaalia mudelitest, need olid üles ehitatud põhimõttel "aeglane-kiire-aeglane". Lauljad esinesid nendel ettekannetel ilma maskideta, teiseks uuenduseks oli oboe ja trompeti toomine orkestrisse.

Lully looming ei piirdu ainult ooperite ja ballettidega – ta lõi triosid, instrumentaalaariaid ja muid kompositsioone, sealhulgas spirituaalseid. Üks neist - Te Deum - mängis helilooja saatuses saatuslikku rolli: Lully vigastas tema etendust juhtides kogemata battutaga (tollal rütmi peksnud kepp) jalga ja haav põhjustas surmava haiguse. Helilooja suri 1687. aastal enne oma viimase tragöödia Achilleuse ja Polyxena valmimist (lõpetanud Lully õpilane Pascal Collas).

Lully ooperid saatsid edu kuni 18. sajandi keskpaigani. Hiljem lahkusid nad lavalt, kuid huvi nende vastu elavnes 21. sajandil.

Kõik õigused kaitstud. Kopeerimine on keelatud.

16. Prantsuse ooper 17. sajandil. Loovus J. B. Lully.

Prantsuse klassitsismi esteetika. Prantsuse muusika on koos itaalia keelega üks olulisemaid 17.-18. sajandi kultuurinähtusi. Muusikakunsti areng oli seotud eelkõige ooperi- ja kammer-instrumentaalmuusikaga.

Prantsuse ooperit mõjutas tugevalt klassitsism (ladina keelest classicus – "eeskujulik") – kunstistiil, mis kujunes välja Prantsusmaal 17. sajandil; ja eelkõige – klassikaline teater. Dramaturgid Pierre Corneille ja Jean Racine, kes näitavad kirgede keerulist võitlust, laulsid tragöödiates kohusetunnet. Näitlejad mängisid erilisel viisil: laulsid välja sõnu, kasutasid sageli žeste ja näoilmeid. See viis mõjutas prantsuse laulustiili: see erines itaaliakeelsest bel cantost oma kõnekeele läheduse poolest. Lauljad, nagu dramaatilised näitlejad, hääldasid sõnu selgelt, kasutasid sosinat ja nutt.

"Päikesekuninga" Louis XIV õukonnas oli ooperil oluline koht. Kuninglikust muusikaakadeemiast (teater, kus toimusid ooperietendused) sai kuningliku õukonna luksuse ja monarhi võimu üks sümboleid.

Jean-Baptiste Lully(1632-1687) - Silmapaistev muusik, helilooja, dirigent, viiuldaja, klavessinist - läbis elu- ja loometee, mis oli äärmiselt originaalne ja mitmes mõttes oma ajastule iseloomulik. Prantsuse muusikas tekkis omamoodi ooperiseria - lüüriline tragöödia (fr. Tragedie lyrique). Selle žanri looja oli helilooja Jean Baptiste Lully. Lully ooperid, suured viievaatuselised teosed, paistsid silma luksusliku lavastuse, dekoratsioonide ja kostüümide hiilguse poolest, nagu nõudis õukond, mis soovis eredaid vaatemänge ja puhkust. Need on barokiajastule omased klassitsismi joontega draamad. Siin möllasid kired, toimusid kangelaslikud sündmused. Barokile omane kunstlik, viimistletud ilu muusikas ja maastikus ning klassikaline rüht, ehitusliku harmoonia. See on Lully ooperite tunnusjoon.

Lully kirjutas oopereid, mis põhinesid antiikmütoloogia ainetel ja renessansi eepilistel luuletustel. Tema parim ooper Armida (1686) põhines Itaalia poeedi Torquato Tasso kangelaspoeemil Jeruusalemm vabastatud. Süžee järgi võlub Damaskuse kuninganna Armida oma võludega ristisõdija Reno rüütli (Tassol on Rinaldo). Ent Reno kaaslased tuletavad talle meelde sõjaväekohustust ja rüütel jätab oma armastatu maha ning naine hävitab meeleheites kuningriigi. Ooperi idee vastab klassitsismi nõuetele (kohuse- ja tundekonflikt), kuid tegelaste armastuselamused on näidatud sellise väljendusrikkuse ja sügavusega, et need muutuvad tegevuse keskmeks. Lully muusikas on põhiliseks laiendatud monoloogiaariad, milles laulu- või tantsutegelase teemad vahelduvad retsitatiiviga, mis annab paindlikult ja peenelt edasi tegelaste tundeid. Baroki mõju ei ilmnenud mitte ainult lavastuse välises luksuses, vaid suurenenud tähelepanus armastusdraamale; just tunnete sügavus ja kohustuse mittetäitmine teeb tegelased kuulaja jaoks huvitavaks. Rahvusooperi areng jätkus Lully noorema kaasaegse Jean Philippe Rameau (1683-1764) loomingus. Ta kirjutas ka lüürilise tragöödia žanris. Rameau teostes süvenesid tegelaste psühholoogilised omadused, helilooja püüdis ületada prantsuse ooperi välist sära ja pompoossust. Kammer-instrumentaalmuusika taustaga tugevdas ta orkestri rolli. Olulist rolli mängisid tantsunumbrid, mis olid terviklikud stseenid.

Jean Baptiste sündis Firenzes 28. novembril 1632. aastal. Möldripoeg Lully viidi lapsena Prantsusmaale, millest sai tema teine kodu. Olles algul ühe pealinna aadlidaami teenistuses, äratas poiss tähelepanu oma hiilgavate muusikaliste võimetega. Pärast viiulimängu õppimist ja hämmastavat edu saavutamist pääses ta õukonnaorkestrisse. Lully tõusis õukonnas esiplaanile algul suurepärase viiuldajana, seejärel dirigendi, koreograafi ja lõpuks balleti- ja hiljem ooperimuusika heliloojana.

1650. aastatel juhtis ta kõiki kohtuteenistuse muusikalisi institutsioone kui "muusikaline superintendent" ja "kuningliku perekonna maestro". Lisaks oli ta Louis XIV sekretär, usaldusisik ja nõunik, kes andis talle aadli ja aitas omandada tohutut varandust. Omades erakordset mõistust, tugevat tahet, organiseerimisvõimet ja ambitsioonikust, oli Lully ühelt poolt sõltuv kuninglikust võimust, teisalt avaldas ta ise suurt mõju mitte ainult Versailles’, Pariisi, vaid kogu Prantsusmaa muusikaelule.

Interpreedina sai Lullyst prantsuse viiuli- ja dirigendikooli rajaja. Tema mängu kohta on säilinud mitmete väljapaistvate kaasaegsete kiitvaid arvustusi. Tema esitust eristas kergus, graatsia ja samal ajal äärmiselt selge, energiline rütm, millest ta kõige erinevama emotsionaalse struktuuri ja koega teoste tõlgendamisel alati kinni pidas.

Kuid suurimat mõju prantsuse esituskoolkonna edasisele arengule avaldas Lully dirigendina, pealegi eelkõige ooperidirigendina. Siin ei tundnud ta võrdset.

Tegelikult arenes Lully ooperilooming tema elu viimasel viieteistkümnel aastal – 70ndatel ja 80ndatel. Selle aja jooksul lõi ta viisteist ooperit. Nende hulgas on laialt tuntud Theseus (1675), Hatys (1677), Perseus (1682), Roland (1685) ja eriti Armida (1686).

Lully ooper tekkis 17. sajandi klassitsistliku teatri mõjul, oli sellega seotud lähimate sidemetega ning võttis suuresti omaks selle stiili ja dramaturgia. See oli kangelasliku iseloomuga suur eetiline kunst, suurte kirgede, traagiliste konfliktide kunst. Juba ooperite pealkirjad viitavad sellele, et kui tinglikult Egiptuse "Isis" välja arvata, on need kirjutatud antiikmütoloogiast ja osaliselt ainult keskaegsest rüütlieeposest pärit teemadel. Selles mõttes on need kooskõlas Corneille'i ja Racine'i tragöödiate või Poussini maaliga.

Enamiku Lully ooperite libretistiks oli üks silmapaistvamaid klassitsistlikke näitekirjanikke – Philip Kino. Kinos satuvad armastuskirg, isikliku õnne iha kohuse diktaadiga vastuollu ja need viimased võtavad võimust. Süžee seostatakse tavaliselt sõjaga, isamaa kaitsmisega, kindralite vägitegudega ("Perseus"), kangelase ainsa võitlusega vääramatu saatuse vastu, kurjade loitsude ja vooruste konfliktiga ("Armida"), kättemaksu ("Theseus"), eneseohverduse motiividega ("Alceste"). Näitlejad kuuluvad vastandlikesse leeridesse ja kogevad ise traagilisi tunnete ja mõtete kokkupõrkeid.

Tegelased olid joonistatud kaunilt, efektselt, kuid nende kujundid ei jäänud mitte ainult visandlikuks, vaid – eriti lüürilistes stseenides – muutusid suhkruseks. Kangelaslik läks kuhugi mööda; viisakus kulutas teda. Pole juhus, et Voltaire nimetas oma brošüüris Hea maitse tempel Boileau suu kaudu kino daamide meheks!

Lully kui helilooja oli tugevalt mõjutatud oma parimate aegade klassikalisest teatrist. Tõenäoliselt nägi ta oma libretisti nõrkusi ja pealegi püüdis neid oma range ja väärika muusikaga mingil määral ületada. Lully ooper ehk "lüüriline tragöödia", nagu seda nimetati, oli monumentaalne, hästi planeeritud, kuid täiuslikult tasakaalustatud kompositsioon viiest vaatusest koos proloogi, lõpuapoteoosi ja tavapärase dramaatilise haripunktiga kolmanda vaatuse lõpus. Lully tahtis Kino sündmuste ja kirgede, tegude ja tegelaste juurde tagasi tuua kaduva suursugususe. Selleks kasutas ta ennekõike pateetiliselt ülendatud, meloodilise retsiteerimise vahendeid. Selle intonatsioonilist struktuuri meloodiliselt arendades lõi ta oma deklamatiivse retsitatiivi, mis moodustas tema ooperi põhilise muusikalise sisu. "Minu retsitatiiv on loodud vestlusteks, ma tahan, et see oleks täiesti ühtlane!" Lully ütles nii.

Selles mõttes on muusika ja poeetilise teksti kunstiline ja väljenduslik suhe prantsuse ooperis kujunenud Napoli meistrite omast täiesti erinevaks. Helilooja püüdis taasluua värsi plastilist liikumist muusikas. Tema stiili üks täiuslikumaid näiteid on ooperi Armida teise vaatuse viies vaatus.

Selle kuulsa lüürilise tragöödia libreto põhineb Torquato Tasso luuletuse "Jeruusalemm kätte toimetatud" ühe episoodi süžeel. Tegevus toimub idas ristisõdade ajastul.

Lully ooper koosnes enamast kui lihtsalt retsitatiividest. Selles on ka ümardatud arioseid numbreid, mis on meloodiliselt seotud tollase omaga, tundlikud, flirtivad või energilises marsi- või armsates tantsurütmides kirjutatud. Monoloogide deklamatiivsed stseenid lõppesid aariatega.

Lully oli tugev ansamblites, eriti iseloomulikes, koomiliste tegelaste kätte usaldatud, mis tal väga hästi õnnestus. Märkimisväärne koht oli hõivatud "lüürilises tragöödias" ja kooridel - pastoraalsed, sõjalised, usulised ja rituaalsed, fantastiliselt vapustavad ja teised. Nende roll, enamasti rahvastseenides, oli valdavalt dekoratiivne.

Lully oli oma aja kohta hiilgav ooperiorkestri meister, kes mitte ainult ei saatnud osavalt lauljaid, vaid maalis ka erinevaid poeetilisi ja pildilisi pilte. "Armida" autor muutis, eristas tämbrivärve seoses teatrilavaefektide ja olukordadega.

Eriti kuulus oli Lully suurepäraselt kujundatud ooperi sissejuhatav "sümfoonia", mis avas tegevuse ja sai seetõttu nime "Prantsuse avamäng".

Lully balletimuusika on teatri- ja kontserdirepertuaaris säilinud tänapäevani. Ja siin oli tema töö prantsuse kunsti jaoks põhiline. Lully ooperiballett pole sugugi alati divertisment: sageli ei pandud sellele mitte ainult dekoratiivset, vaid ka dramaatilist ülesannet, mis oli kunstiliselt ja kaalutletult kooskõlas lavalise tegevuse käiguga. Siit ka pastoraal-idüllilised tantsud ("Alcestes"), lein ("Psyche"), koomilis-karakterlikud ("Isises") jt.

Enne Lullyt oli prantsuse balletimuusikal juba oma traditsioon, vähemalt sajandivanune, kuid ta tõi sinna sisse uue voolu - "vilged ja iseloomulikud meloodiad", teravad rütmid, särtsakad liikumistempod. Sel ajal oli see balletimuusika reform. Üldiselt oli "lüürilise tragöödia" instrumentaalnumbreid palju rohkem kui Itaalia ooperis. Tavaliselt olid nad muusikas kõrgemal ja rohkem kooskõlas laval toimuva tegevusega.

Õukonnaelu normidest ja tavadest, moraalist, esteetikast kammitsetuna jäi Lully siiski "suureks kunstnikuks, kes tunnistas end kõige õilsamate härrasmeestega võrdseks". See pälvis ta õukonnaaadli vihkamise. Talle ei olnud vabamõtlemine võõras, kuigi kirjutas palju kirikumuusikat ja suures osas reformis seda. Lisaks paleeetendustele andis ta oma ooperite etendusi "linnas", see tähendab pealinna kolmanda mõisa jaoks, mõnikord tasuta. Ta tõstis entusiasmi ja visadusega andekad inimesed põhjast kõrge kunstini, mida ta ise oli. Taasloodes muusikas seda tundesüsteemi, eneseväljendusviisi, isegi neid inimtüüpe, keda kohtus sageli kohtas, pööras Lully oma tragöödiate koomilistes episoodides (näiteks Acis ja Galatea) ootamatult pilgud rahvateatri, selle žanrite ja intonatsioonide poole. Ja see tal õnnestus, sest tema sulest tulid välja mitte ainult ooperid ja kirikulaulud, vaid ka jooma- ja tänavalaulud. Tema meloodiaid lauldi tänavatel, "trummiti" pillidel. Paljud tema viisid pärinevad aga tänavalauludest. Tema muusika, mis oli osaliselt laenatud inimestelt, naasis talle. Pole juhus, et Lully noorem kaasaegne La Vieville tunnistab, et üht armastusaariat ooperist "Amadis" laulsid kõik Prantsusmaa kokad.

Märkimisväärne on Lully koostöö prantsuse realistliku komöödia Molière’i särava loojaga, kes kaasas oma etendustesse sageli ka balletinumbrid. Kostümeeritud tegelaste koomilisi etteasteid saatis lisaks puhtalt balletimuusikale ka laululugu. Monsieur de Poursonac, "Vilist aadlis", "Imaginary Sick Man" on kirjutatud ja lavastatud balletikomöödiatena. Nende jaoks kirjutas Lully - ise suurepärane näitleja, kes esines laval rohkem kui korra - tantsu- ja vokaalmuusikat.

Lully mõju prantsuse ooperi edasisele arengule oli väga suur. Temast ei saanud mitte ainult selle asutaja - ta lõi rahvuskooli ja kasvatas selle traditsioonide vaimus üles arvukalt õpilasi.

See väljaanne pakub huvi eriala "" ümberõppe või täiendõppe kursuste üliõpilastele

Tervishoiuministeerium on kindlaks määranud meditsiiniorganisatsioonide kategooriad, mis võivad vältida teenuste kvaliteedi sõltumatu hindamise menetlust

Vene Föderatsiooni tervishoiuministeeriumi 28. aprilli 2018. aasta korraldus N 197n "Meditsiiniorganisatsioonide tüüpide loetelu heakskiitmise kohta vastavalt meditsiiniorganisatsioonide nomenklatuurile, mille puhul ei teostata nende poolt teenuste osutamise tingimuste kvaliteedi sõltumatut hindamist"

Registreerimisnumber N 51200

Vastavalt 21. novembri 2011. aasta föderaalseaduse N 323-FZ "Kodanike tervise kaitse aluste kohta Vene Föderatsioonis" artikli 79.1 4. osa lõikele 1 (Vene Föderatsiooni kogutud õigusaktid, 2011, N 48, art. 6724; N 48, art. 6724; N. 405,7, art. 201,7, art. 201,7; , art. 7563) Tellin:

Kinnitada lisatud loetelu meditsiiniorganisatsioonide tüüpidest vastavalt meditsiiniorganisatsioonide nomenklatuurile, mille puhul nende poolt teenuste osutamise tingimuste kvaliteedi sõltumatut hindamist ei teostata.

Minister V.I. Skvortsova

KINNITUD

ministeeriumi korraldusel

tervishoid

Venemaa Föderatsioon

Meditsiiniorganisatsioonide nomenklatuurile vastav meditsiiniorganisatsioonide tüüpide loetelu, mille puhul ei teostata nende poolt teenuste osutamise tingimuste kvaliteedi sõltumatut hindamist.

1. Ravi- ja ennetusmeditsiini organisatsioonid:

1.1. Erihaiglad (sh arstiabi valdkonnas), samuti riigi ja munitsipaaltervishoiusüsteemide erihaiglad:

psühhiaatriline (haigla) eritüüp;
spetsialiseeritud tüüpi psühhiaatriline (haigla) intensiivse järelevalvega.

1.2. Lastekodu, sh spetsialiseeritud.

1.3. Piimatoodete köök.

1.4. Keskused (kaasa arvatud laste), samuti riigi ja munitsipaaltervishoiusüsteemide spetsialiseeritud keskused:

abistavad reproduktiivtehnoloogiad;
meditsiiniline ja sotsiaalne rehabilitatsioon, sealhulgas invaliidide ja raskekujulise tserebraalparalüüsi vormiga puudega laste alalise elukoha osakond, kes ei liigu iseseisvalt ega teeni ennast.

1.5. Erakorralise arstiabi ja vereülekande meditsiiniorganisatsioonid:

kiirabijaam;
vereülekande jaam;
verekeskus.

2. Eriliigi meditsiiniorganisatsioonid:

2.1. Keskused:

meditsiiniline ennetus;
katastroofimeditsiin;
meditsiinilised mobilisatsioonireservid "Reserv";
meditsiiniline teave ja analüütiline teave;
meditsiiniline biofüüsikaline;
sõjaväemeditsiini ekspertiis;

meditsiiniline ja sotsiaalne ekspertiis;
meditsiinistatistika;
patoloogiline ja anatoomiline;
kohtuarstlik läbivaatus.

2.3. Laborid:

kliiniline diagnostika;
bakterioloogiline, sealhulgas tuberkuloosi diagnoosimine.

2.4. Meditsiiniüksus, sealhulgas eriotstarbeline (sõjaväeringkond, laevastik).

3. Tarbijakaitse ja inimeste heaolu valdkonna järelevalvet teostavad meditsiiniorganisatsioonid:

3.1. Hügieeni- ja epidemioloogiakeskused.

3.2. Katkuvastane keskus (jaam).

3.3. Desinfitseerimiskeskus (jaam).

3.4. Elanike hügieenihariduse keskus.

3.5. Riikliku Sanitaar- ja Epidemioloogilise Järelevalve Keskus.

Tuletame meelde, et see protseduur on kooskõlas föderaalseaduse "Vene Föderatsiooni kodanike tervise kaitse aluste kohta" sätetega.

Meditsiiniorganisatsioonide pakutavate teenuste kvaliteedi sõltumatu hindamine

See on meditsiiniorganisatsioonide tegevuse avaliku kontrolli vorm ja see näeb ette meditsiiniorganisatsioonide teenuste osutamise tingimuste hindamist vastavalt järgmistele üldkriteeriumidele:

organisatsiooni puudutava teabe avatus ja kättesaadavus;
meditsiiniteenuste osutamise mugavustingimused ja nende kättesaamise kättesaadavus;
meditsiiniteenuste osutamise ooteaeg;
meditsiiniorganisatsiooni töötajate sõbralikkus, viisakus, kompetentsus;
rahulolu osutatavate meditsiiniteenustega.

Mis on meditsiiniorganisatsioonide pakutavate teenuste kvaliteedi sõltumatu hindamise eesmärk?

Kodanikele meditsiiniorganisatsioonide tegevuse kohta teabe andmine.

Meditsiiniteenuste tarbijate teadlikkuse tõstmine meditsiiniorganisatsioonide tegevusest.
Meditsiiniorganisatsioonide individuaalsete tulemusnäitajate hindamine ja nende tegevuse tõhustamiseks või optimeerimiseks suunatud meetmete õigeaegne vastuvõtmine.
Arstiabi korralduse kvaliteeti mõjutavate negatiivsete tegurite õigeaegne tuvastamine ja nende kõrvaldamine.
Arstiabi korralduse kvaliteedi tõstmine.
Dialoogi ja koostöö arendamine meditsiiniorganisatsioonide ja kodanikuühiskonna erinevate struktuuride vahel.

Milliseid ülesandeid kavatsetakse lahendada meditsiiniorganisatsioonide pakutavate teenuste kvaliteedi sõltumatu hindamisega?

Elanikkonna teadlikkuse tõstmine arstiabi korraldusest.
Kodanikelt - meditsiiniteenuste saajatelt teabe hankimine meditsiiniorganisatsioonide poolt nende teenuste osutamise kohta.
Meditsiiniorganisatsiooni tööd käsitleva teabe esitamise vastavuse kindlaksmääramine selle ametlikul veebisaidil Internetis terviklikkuse, asjakohasuse, meditsiiniorganisatsioonide külastajate (patsientide) ja muude huvitatud kodanike mugavuse näitajatega.
Ettepanekute väljatöötamine meditsiiniorganisatsioonide töökvaliteedi parandamiseks.
Meditsiiniorganisatsioonide töökvaliteedi parandamine.

Mida hinnatakse?

Internetis asuvate meditsiiniorganisatsioonide ametlike veebisaitide teabesisu ja tehnoloogiliste omaduste vastavus, meditsiiniorganisatsiooni postitatud teabe ja võrdlusmaterjalide sisu ja juurdepääsetavuse hindamine Vene Föderatsiooni õigusaktide nõuetele.

Vajaliku infrastruktuuri ja tingimuste olemasolu, mis iseloomustavad külastajate viibimise välist ja sisemist parandamist ja mugavust ulatuses, mis rahuldab meditsiiniorganisatsioonide patsientide (külastajate), sh puuetega inimeste avalikkuse ootusi, huve ja vajadusi.
Patsientide (külastajate) vastuvõtu protsessi korralduse kvaliteedi, sh arsti vastuvõtule registreerimise korra järgimine.
Patsientide (külastajate) üldise rahulolu hindamine meditsiiniorganisatsiooni meditsiiniteenuste osutamise tulemusega.

Kes saavad osaleda meditsiiniorganisatsioonide pakutavate teenuste kvaliteedi sõltumatus hindamises?

Meditsiiniorganisatsioonid.
Meditsiiniorganisatsioonide avalikud (usaldus-, järelevalve-) nõukogud.
Terviseministeerium
Sotsiaalse suunitlusega mittetulundusühingud tervishoiu valdkonnas, patsiendid, professionaalne meditsiiniringkond.
Kodanikud on meditsiiniteenuste tarbijad.

Riigi üks olulisemaid ja fundamentaalsemaid arenguvaldkondi on terviseteema. Selle suuna raames lahendatakse kõrgeimal tasemel elanikkonnale kvaliteetseima arstiabi osutamise küsimus, mis on tegelikult riigi kõige olulisem ülesanne. Venemaa seadusandluse ainsaks puuduseks võib pidada "arstiabi kvaliteedi" määratluse kui sellise puudumist. See mõiste tähendab enamasti osutatava arstiabi vastavust kehtestatud standarditele, Venemaa ja rahvusvahelisele praktikale.

Piirkondadevahelise ekspertiisi- ja hindamiskeskuse spetsialistid hindavad meditsiiniteenuste kvaliteeti, sealhulgas:

meditsiinilise vea fakti tuvastamine;
arstiabi kvaliteedi hindamine;
ravimeetodite valiku hindamine;
meditsiiniteenuste läbivaatus
rehabilitatsiooni, taastumise hindamine;
ebakvaliteetse ravi eest raha tagastamise küsimuste lahendamine.

Kohtuprotsessi eesmärk on tuvastada rikkumised, mis viisid arstiabi ebaõige osutamiseni, mille tulemuseks on osaline või täielik tervisekaotus, üldise enesetunde halvenemine, krooniliste haiguste ägenemine jne.

Eksami eesmärgid:

Meditsiinitöötaja manipulatsioonide õigsuse hindamine.
Patsiendi diagnoosimise, raviga otseselt seotud tervishoiutöötaja või arstide rühma kutsetaseme hindamine.

Arstiabi kvaliteedi uuringu hind

Kontod

Ravi kvaliteedi sõltumatu kohtuarstliku ekspertiisi läbiviimise kord ja meetodid

Meditsiiniteenuste kvaliteedi kontroll on oluline aspekt erameditsiinikeskuste, riiklike tervishoiuasutuste meditsiinitöötajatelt korraliku ja kvalifitseeritud abi saamisel. Arsti vahetute kohustuste mittenõuetekohane täitmine on aluseks tema haldus-, distsiplinaar-, tsiviil- ja kriminaalvastutusele.

Arst, olenemata kvalifikatsioonist ja kategooriast, peab selgelt mõistma ja teadma oma õigusi ja kohustusi, aga ka patsiendi õigusi. Kas teil on ettekujutus, et patsiendil on ebaõige abi, nimelt oma ametiülesannete täitmisel täielik õigus läbi viia sõltumatut arstiabi. meditsiinilise vea uurimine, peavad tervishoiutöötajat vastutama kehtivate haldus-, menetlus- ja kriminaalõigusaktide alusel.

Arstiabi kvaliteedi uurimine, mis viiakse läbi "Regioonidevahelise ekspertiisi- ja hindamiskeskuse" alusel, mis on kõige keerulisem ja vastutustundlikum protseduur, mis nõuab ekspertidelt kõrget kvalifikatsiooni ja professionaalsust. Andmete läbiviimise ja kogumise käigus on spetsialistil väga raske tuvastada puudust arstiabi osutamisel, samuti tuvastada, kuidas see defekt haiguse ravi tulemust mõjutas. Tänu kõrgeimale kvalifikatsioonile ja aastatepikkusele kogemusele annavad ICSEO eksperdid pädeva ja üksikasjaliku õigusliku hinnangu arsti ja patsiendi vahel tekkinud olukorrale, määravad kokkuvõttes meditsiinitöötaja vastutuse astme patsiendi ees, tuvastavad täieliku või osalise süü ja määravad ka sellest tuleneva vastutuse astme.

Moskva ja Moskva piirkonna arstiabi kvaliteedi sõltumatu uurimine

Moskvas osutatava arstiabi kvaliteedi uurimine
aadress telefon kontaktid sõltumatu keskus meditsiiniteenuste kvaliteedi kontrollimiseks ICEE
Moskva Ida-Haldusokrugi, Keskhaldusokrugi, SAO, SVAO, YuVAO, YuAO, YuZAO, ZAO, SZAO ringkonnad
metroojaamad Elektrozavodskaya, Semenovskaya, Preobrazhenskaya Ploshchad,
Baumanskaja, Sokolniki, lennujaam, Dünamo, Sviblovo, botaanikaaed,
Aviamotornaja, Romanskaja, Tulaskaja, ülikool, Kiiev, Oktjabrskoje poolus, Štšukinskaja
Arstiabi kvaliteedi sõltumatu kohtuarstlik ekspertiis Moskva piirkonnas, Moskva piirkonna linnades Dolgoprudnõi, Mõtištši, Reutov, Ljubertsõ, Vidnoje, Odintsovo, Krasnogorsk, Himki
Ravi kvaliteedi uurimine Venemaal, esindused Sotši, Gelendžiki, Novorossiiski, Nevinnomõski, Tšerkesski, Vladikavkazi, Naltšiki, Stavropoli piirkondades.

Meditsiinivea ekspertiisi läbiviimise võimalus võimaldab minimeerida meditsiinitöötajate hooletu suhtumise fakte oma vahetute (ametialaste) ülesannete täitmisse, välistada ebaõige abi osutamine, haigusele mitteomaste diagnoosimis-, ennetus-, ravi- ja rehabilitatsioonimeetodite kasutamine.

Meditsiiniteenuste kvaliteedi kontrollimise ülesanded, mille lahendavad ICSEO eksperdid:

tuvastada erakorralise, ambulatoorse, statsionaarse arstiabi osutamise rikkumiste faktid;

hinnata patsiendile osutatava abi õigeaegsust;

teha kindlaks, kui õigesti valiti ravi-, rehabilitatsiooni-, diagnoosimis- ning jooksvate ja krooniliste haiguste ennetamise meetodid;

teha kindlaks, kas tulemus saavutati pärast ravi- ja diagnostilisi protseduure.

Arstiabi kvaliteedi hindamise kriteeriumid, millele ICSEO spetsialistid toetuvad

"Regioonidevahelise ekspertiisi- ja hindamiskeskuse" spetsialistide kasutatavad kriteeriumid peaksid olema:

Universaalne.
Eesmärk.
Vastab kehtestatud standarditele (kohalik ja föderaalne tähtsus).
kasutamiseks saadaval.
spetsiifiline.

Abi arstiabi kvaliteedi kontrolliga seotud küsimuste lahendamisel.

Elanikkonnale osutatava arstiabi kvaliteedi tõstmist mõjutavad:

meditsiiniteenuste tarbijate arvamused;
kindlustusseltside ja ekspertide läbiviidud uuringute tulemused. Need kaks näitajat on sageli aluseks arstiabi kvaliteedi uurimine.

Tänu võimalusele viia läbi meditsiiniteenuste sõltumatu ekspertiis on patsiendil lihtsam tõendada tehtud ravivigu, kaitsta oma õigusi ja õigustatud huve kohtus. See on eriti oluline, kui raviasutus, kus isikut vaadeldi, ei võtnud arvesse meditsiinitöötajate ebaõige töö fakti ja keeldus tagastada raha ebakvaliteetse ravi eest, sealhulgas materiaalne hüvitis kantud moraalsete kulude eest.